Amantes de la Musica Antigua y la Naturaleza

Descripción:

Ministriles de Marsias .Formación:

Paco Rubio, corneta
Joaquim Guerra, chirimía y bajoncillo
Elíes Hernandis, sacabuches
Fernando Sánchez, bajón y chirimía
Javier Artigas, órgano
Adrián Besné, Portaestandarte


--------------------------------------------------------------------------------

MINISTRILES DE MARSIAS



Ministriles de Marsias, en su primer trabajo discográfico en solitario, titulado Trazos de los ministriles, ofrece uno de los sonidos más característicos de nuestra cultura, el de los ministriles, grupo de vientos que mezclaba instrumentos de caña (chirimías, bajoncillos, bajón) y de boquilla (la corneta y el sacabuche), y que, tras perdurar en España durante prácticamente cuatro siglos, del XV al XVIII, originó otros conjuntos de viento, sus herederos, de la misma popularidad: las bandas o la cobla, en Cataluña.

Músicos salidos del pueblo que hicieron música para el pueblo, los ministriles simplificaron (o vulgarizaron) la música más elevada o difícil de entender, a la que sostenían (la polifonía de las capillas de nuestras iglesias y catedrales), y, además, la trasladaron, junto a música más popular, de baile, a espacios profanos, entre los que destacaban las torrecillas de la música (la de Madrid estaba en el lugar donde ahora se eleva el Museo Thyssen), asimismo llamadas casas de las chirimías, como la que todavía se conserva en Granada. Pero también llenaron de música los mercados, los barcos, las fiestas, los teatros, los entierros ... hasta tal punto, que el musicólogo Carlos Martínez Gil les ha llamado “ministriles para todo”. De ahí que su repertorio fuera ecléctico: tocaban de todo.

Tuvieron un papel similar al de la radio y los otros medios de comunicación de masas o de reproducción de nuestros días, trasladando la música desde unos ámbitos a otros; amplificando, como altavoces, el discurso musical.



Trazos de los ministriles, traza esa historia musical de los ministriles, así como su omnipresencia funcional a lo largo de siglos. Pero, sobre todo, nos permite redescubrir un sonido hondo y lleno de alma, humilde pero de sobrecogedora intensidad y belleza.

El disco se abre con una curiosidad: en uno de los asientos del coro de la catedral de Burgos se conserva, esculpida, la imagen de un cuarteto de ministriles, junto a otra figura que sostiene la música que están tocando. Lo peculiar es que esos cinco compases son perfectamente legibles, música de verdad. Ministriles de Marsias la toca, a manera de “entrada”, con esos mismos instrumentos que allí aparecen labrados (corneta, dos chirimías y sacabuche bajo). El sacabuche, o sea, el trombón de la época (que toca Simeón Galduf), fue el bajo natural de las cañas, y así aparece a veces en el disco, aunque más frecuentemente Ministriles de Marsias utiliza como bajo el que lo fue por antonomasia para los ministriles, como su propio nombre indica, el bajón (Fernando Sánchez), que es el antecedente del fagot, instrumento insustituible en las capillas de las iglesias y catedrales y de tal éxito, que su familia, la de los bajoncillos (Pep Borràs), que se oyen al final del disco, fue muy usada. El cuarteto se completa con la chirimía (Quim Guerra), antecedente del oboe, que designó por antonomasia a todos los ministriles, y la corneta (Paco Rubio), llamada así por su forma de cuerno, instrumento muy especializado en imitar a la voz humana. Junto a estos ministriles participa a veces el órgano (Javier Artigas) en la parte más importante del disco por cantidad y calidad, la que evoca la música de los ministriles en las capillas musicales de la iglesia, al que se opone la percusión (Marc Clos), usada discretamente en la primera parte del disco, que los evoca en el ámbito secular, en la torrecilla de la música.


CONCIERTO EN LA CAPILLA Real de Palacio


Procesión de entrada: Regina coeli Juan García de Salazar (1639-1710)
Entrada Anónimo (ca. 1510, Catedral de Burgos, sillería del coro)
Tiento del sesto tono Francisco Soto (fl. 1526-1563)
Tiento Antonio de Cabezón (1510-1566)
Diferencias sobre el canto de Madama le demanda Antonio de Cabezón
Diferencias sobre las Vacas Antonio de Cabezón
Canto del cavallero Antonio de Cabezón
Da pacem Domine Juan García de Salazar
Tiento 3º de 6º tono sobre la batalla de Morales Francisco Correa de Arauxo (1584-1654)
Síguense unas Tonadas de Palacio:
Tamborilero A. Martín y Coll (1671-1734)
Gitanilla Francisco Tejada (Libro de clavicímbano, 1721)
Zambomba Francisco Tejada
Marizápalos Francisco Tejada
Folias de España Francisco Tejada
Canarios con sus glosas Fabritio Caroso (c. 1527-c.1605)



PASEOS


PRIMER PASEO


Adorámoste Señor Anónimo
Alta Francisco de la Torre (fl. 1483-1504)
O voy Juan Román (fl. 1495-1504)
Jerigonza Mateo Flecha (1481-1553)
Veni Sponsa Christi Juan García de Salazar (1639-1710)


SEGUNDO PASEO


Cuanto más lejos de ti (del obispo de Tarazona)
Propiñán de Melhior Anónimo
Sancta Mater istud agas Francisco de Peñalosa (ca. 1470-1528)
Pavana y gallarda Luis Milán (a. 1500-d. 1561)
Vecchie letrose Adrian Willaert (c. 1490-1552)